Грустная история
о красоте и воровстве

Когда где-то между 447 и 432 г.г. до н.э. был выстроен Парфенон, для его украшения были созданы три набора скульптур: метопы, фризы и фронтоны. Из них метопы и фризы были частью самого храмового сооружения, но они не были встроены в камни прямо во время строительства Парфенона, а установлены на высоте храмовых стен позднее, когда строительство уже завершилось.

Метопы изображали отдельно стоящие фигуры, выполненные с заметным рельефом. Всего было 92 метопа, по 32 на каждой длинной стороне и по 14 на фронтонам, и каждый метоп отделялся от соседних простой декорацией, называемой триглифом. Они располагались по периметру здания над внешним рядом колонн и изображали различные битвы из греческих мифов: северная сторона — сцены Троянской войны, южная — битву греков и Кентавров, восточная воспевала храбрость Олимпийцев, сражающихся с Гигантами, а западная знакомила с событиями Амазономахии.

Фриз длиной 160 метров архитекторы расположили над внутренним рядом колонн, поэтому он не был представлен на всеобщее обозрение так хорошо, как метопы внешнего колонного ряда. Это длинная композиция с малым выступающим рельефом, изображающая идущую к Храму процессию Панафинейского фестиваля.

На лицевых концах храма в большое треугольное пространство между колоннадой и крышей были помещены фронтонные статуи. Созданы они были с таким расчётом, чтобы равномерно занимать всю выделенную под них непрямоугольную площадь, поэтому центральные статуи были довольно больших размеров.

Эти фронтонные скульптурные группы так сильно пострадали от времени и различных событий на этом месте, что сейчас мы знаем, что они из себя представляли, только из сведений, оставленных нам греческим писателем и путешественником Павсанием, работавшим здесь около 150 г. н.э. Согласно ему, скульптуры восточного фронтона изображали рождение Афины из головы Зевса, а западного представляли сцены битвы Афины и Посейдона за землю Аттики.

Лорд Элджин

Томас Брюс стал седьмым графом Элджином в пятилетнем возрасте в 1771 г. В 1795 он женился и обещал своей молодой жене в качестве свадебного подарка новый особняк. В это время в Англии была мода на архитектуру в античном стиле, и стремление Элджина «ко всему греческому» и его желание построить дом на зависть всему английскому дворянству заставило его нанять Томаса Гаррисона, архитектора, изучавшего старую греческую и романскую архитектуру, для проектирования нового дома, Брум-Холла, в классическим стиле. Цель Элджина стала ещё ближе с назначением его в 1799 году английским послом в Османской империи, в Константинополе (Турция). Турки к этому времени уже несколько столетий владели греческой землёй, захватив Афины в 1458 году.

Хотя изначально Элджин не намеревался забирать скульптуры с Парфенона, его положение как посла Великобритании давало ему все возможности запросить османские власти о разрешении на вывоз культурных ценностей, чтобы украсить ими Брум-Холл. И так как турки не очень-то ценили наследие греческого искусства, рассматривая Грецию лишь как завоёванную территорию, они довольно быстро выдали такое разрешение. Расположение посла влиятельной державы было для них значительно важнее, чем все древние статуи в Афинах, вместе взятые.

Фирман (разрешительный документ), выданный турецким правительством Элджину, содержал в себе размытую формулировку объёма разрешённых для вывоза ценностей, которую на русский можно перевести как «некоторое количество» или «любое число». Сейчас уже нельзя выяснить, что имели в виду турецкие власти, выдавая лорду этот документ. Элджин же решил перевести его как «разрешено всё».

Разграбление Парфенона

Лорд Элджин собрал команду художников, архитекторов и формовщиков. Следующие несколько лет турецкий комендант города позволял художникам делать рисунки с оригиналов, но запрещал снимать слепки или строить леса вокруг Парфенона для ближайшего рассмотрения скульптур.

В 1801 г. Элджин получил от турецкого султана другой фирман, дававший ему разрешение на сбор любых скульптур и надписей, если это не вредит целостности стен сооружения.

Разграбление началось незамедлительно. Скульптуры снимались со стен и вывозились британскими моряками на пушечных лафетах. 26 декабря 1801 г. Элджин, опасаясь, что французы могут воспрепятствовать его деятельности, приказал немедленно вывезти из страны все собранные до этого момента ценности на корабле «Mentor», который с этой целью прибыл в Грецию.

В течение 1806 г. была снята с пьедестала одна из кариатид, демонтирован угол Эрехтейона, часть фронтона и фриза Парфенона, множество надписей на камне и сотни древних ваз. Другие чиновники также приняли участие в грабеже последующих лет, а их деятельность уже не ограничивалась Акрополем, расширив свои границы на всю территорию Афин и большую часть Греции. В 1810 году Элджин погрузил последнюю партию собранных им исторических реликвий на военный корабль «Hydra».

Семь лет спустя, в 1817 г., два других военных судна, «Tagus» и «Satellite», были нагружены здесь надгробными плитами, древними изделиями из меди и вазами. Ещё через четыре года начавшаяся в Греции Война за независимость положила конец этой вакханалии.

Восточный фронтон Парфенона

Западный фронтон Парфенона

BM = Brits Museum, London
AM = Akropolis Museum, Athene
Посмотрите, где сейчас находятся части мраморного фриза Парфенона.

Мрамор в Англии

В январе 1804 г. первые ящики с ценными предметами старины прибыли в Лондон, где они простояли два года, пока лорд Элджин томился во французской тюрьме.

Условия хранения мрамора в это время нанесли ему непоправимый вред. Ящики несколько лет стояли в грязном сыром сарае прямо на земле в Парк-Лэйн, лондонском доме Элджина, страдая от влажного климата, привычного на земле Туманного Альбиона, пока их новый хозяин пытался найти им покупателя.

Элджин попробовал продать свою коллекцию британскому правительству, но цена, которую он запросил, была непомерно высока. Годы шли, а в Англии всё продолжалась мода на греческую архитектуру. Церкви, общественные и частные строения создавались в классическим античном стиле.

В конце концов в 1816-м коллекция была продана правительству Великобритании и целиком перевезена из Бурлингтон-Хаус в Британский музей, где специально для него сэр Джозеф Дювин на свои деньги построил галерею. А не так давно оказалось, что в Бурлингтон-Хаус до сих пор оставалось немало украденных в Греции мраморных изваяний.

В декабре 1940 года председатель Парламента, глава Лейбористской партии Великобритании, миссис Кейр, поинтересовалась у тогдашнего премьер-министра Уинстона Черчилля, будут ли части мраморного фриза возвращены Греции как признание её заслуг в борьбе с фашистской Германией и самопожертвования греческого народа. Ответ был отрицательный, а ведь к этому моменту в центральной английской газете «Таймс» было опубликовано уже немало открытых писем в поддержку возвращения похищенного.

Скандал с очисткой мрамора

Около 15 месяцев в 38-м и 39-м годах прошлого века музейные работники без официального разрешения руководства занимались очисткой парфенонского мрамора. Чистка проводилась медными инструментами, а стирали они нанесённую на мрамор и подкрашенную мёдом патину (искусственное зачернение), которую ошибочно приняли за грязь. В Таймс было опубликовано заявление, что желание лорда Дювина поместить мрамор в специально отстроенную для него галерею представляет хороший шанс для этого исторического памятника быть очищенным от грязи и улучшить свой внешний вид, избавившись от искажённых от времени цветов.

После Британский музейный комитет нашёл, что «результатом несанкционированного и ненадлежащего усердия по очищению цвета парфенонских скульптур для новой галереи лорда Дювина стало заметное разрушение некоторых важных частей композиции». За этим в адрес двух официальных лиц последовали дисциплинарные взыскания.

В 1983 году страна снова вспомнила о скандале с очисткой, когда тот же Британский музейный комитет обвинили во вредоносном ускорении процесса разложения мраморной композиции посредством нанесения на скульптуру кариатиды защитной плёнки.

Возвращение мрамора?

Уже много лет проблема элджинского мрамора порождает споры о том, кто же прав. Лорд Элджин, британский дипломат из Шотландии, обвиняется одними в том, что он совершил настоящую кражу, когда с помощью уловок и втирания в доверие к тогдашним османским властям вывез из страны части древней мраморной композиции, ценнейшего памятника культуры греческого народа. Другие не без оснований заявляют, что действия лорда по перевозу скульптур из Греции в Англию (где они экспонируются в уважаемом Британском музее) спасли их от окончательного разрушения и утраты для всего человечества. И все они правы.

Веками британцы славились своими высокими моральными устоями и традиционными ценностями, весь мир видит это теперь, и видел раньше. Но на их флаге сейчас есть пятно.

Не желая усугублять и без того непростую ситуацию, всё же правильным будет сказать, что коллекция мрамора Элджина, а на самом деле парфенонская коллекция,  должна вернуться на свою родину, в Афины. Она часть Храма, и они должны быть вместе. Это часть богатейшей истории греческой цивилизации, и история эта принадлежит самим грекам, не британцам. Какова была бы позиция Великобритании, будь половина драгоценных камней легендарной короны, находящейся сейчас в лондонском Тауэре, украдена Грецией и выставлена в каком-нибудь афинском музее, а греческое правительство отказывалось бы возвращать их законным владельцам

После 200 лет, прошедших после тех событий, настало время восстановить справедливость. Вернуть грекам то, что по праву и исторически принадлежит им. Верните в Афины часть удивительного и прекрасного Парфенона. С каждым днём пятно на флаге становится больше, ведь эта проблема уже прозвучала на весь мир.

Упрямство, не подкреплённое достойными мотивами, не делает чести и не увеличивает уважение ни к кому.

Возвращение фрагмента мрамора на родину

4 сентября 2006 г. Музей античности Хейдельбергского университета (Германия) передал Греции осколок парфенонской композиции величиной с ладонь, размером 8 на 12 см. Это первая частичка монумента возрастом в два с половиной тысячелетия, вновь занявшая своё положенное место после двухвекового отсутствия. Этот символический жест доброй воли вновь возродил в греках надежду в их долгих — и до сих пор безуспешных — усилиях по репатриации парфенонского мрамора из Великобритании в Афины, где для него в Новом Акропольском музее приготовлено почётное место.

Тем не менее наиболее известное иностранное  учреждение, где хранится большая часть мрамора — это Британский музей в Лондоне. Так называемый «Элджинский мрамор» был снят с храма Парфенон в начале XIX в. Фрагменты храма, датирующиеся V в. до н.э., храма, посвящённого богине мудрости Афине и признаваемого всеми как кульминация древнегреческой архитектуры, также хранятся в Лувре, Ватикане и других музеях в Палермо, Вене, Копенгагене, Мюнхене и Вурцбурге.

Хейдельбергский фрагмент является частью блока VIII в нижнем правом углу северной линии парфенонского фриза. На нём изображена ступня одетого в хитон человека, несущего праздничные ветви («таллофора»), который вместе с двумя другими фигурами в длинных робах и сандалиях, играющими на гитарах, участвует в религиозном действе, Панафинейской процессии, а всё её шествие изображено на 160-метровой мраморной композиции. Скорее всего, этот осколок оказался в Германии с помощью какого-то путешественника, который взял его домой около 1871 года в качестве сувенира. В 1948 г. археолог Герман Хафнер распознал в нём часть фриза Парфенона.